由二月廿九到打天下，再到歎息橋，今年ViuTV出品的各套港劇都大受觀眾歡迎，在連登更不斷出現新的帖文。
我對劇集的質感要求一向甚高，簡單而言，就是劇集的美感。很多時候，短短兩、三分鐘的劇集的預告、片頭，劇集的質感已能一目了然、表露無遺，讓觀眾大致了解劇集的拍攝質素與認真的程度。
決定追不追一套劇集，很多時候都取決於其預告和片頭的吸引程度。歎息橋的吸引之處，在其拍攝手法別出心裁，劇集部份情節取景於比時利，尤其唯美，而在香港的拍攝也費盡心機，每個鏡頭、每個角度無不令人讚歎，但整劇我最喜歡的，卻是其平衝與留白的拍攝手法，這些本來都只是些應用在平面設計與攝影的手法，在劇集不常見，但當被應用在劇集時，卻毫不令人反感，反而讓我看得津津樂道，尤其舒服。
劇集拍攝手法的另一大特點，在其超廣角拍攝，角色頓時顯得尤其細小，觀眾就如上帝一樣，看渺小的人類和他們的故事，以上帝視角看這羅生門。
這樣與眾不同、強調美感的拍攝，在香港電視劇並不常見，有著如此高質素的製作和視覺效果，確實令人驚訝。
《歎息橋》的拍攝，很多時候都令人想起王家衛的電影，如Sammy和Thomas父親及小陸討論旅行的一幕，鏡頭的大特寫與左右突然轉換，就參照了《花樣年華》中蘇麗珍與周慕雲在茶餐廳內的一幕，這類型的手法，在《歎息橋》中十分常見，能突顯每集主角的內心世界，強調對話中的關係的推拉，不時都有著王家衛的影子。
除之此外，劇情亦滲透了不少王家衛的痕跡。《重慶森林》中，金城武的角色曾以菠蘿罐頭的保質期比喻愛情。
「不知道從什麼時候開始，不知道從什麼時候開始，在每個東西上面都有一個日期，秋刀魚會過期，肉醬會過期，連保鮮紙都會過期，我開始懷疑，在這個世界上，還有什麼東西是不會過期的？」
而在《歎息橋》，剛好亦有一幕，是Kevin在吃餐廳內的過期菠蘿。
Kevin:「你啲菠蘿過晒期 我幫你試吓仲食唔食得咋」
Thomas: 「過期咪揼咗佢囉」
Kevin:「唔好 佢嗰啲食用期限reference嚟架咋 擺落口 食得咪冇事囉」
Thomas:「食用期限呢 過咗期再買過咋嘛」
Kevin:「真係唔明 好地地整個咁嘅日子落去 搞到啲人食都食得唔安落 人哋俾個日子你就信啦下嘛 我夠話我過咗期啦醫生話我上年會死架 我依家咪好地地」
這一幕呼應了《重慶森林》的過期菠蘿情節，但想帶出訊息，卻有所不同。《重慶森林》中，以菠蘿罐頭的保質期比喻愛情，過期了，就是盡頭，悲觀而無奈。而《歎息橋》的過期菠蘿情節則恰恰與《重慶森林》相反，年少的Kevin認為保質期和期限與根本毫不重要，即使過期，但沒異味，食得下就可以，根本無必要小事化大，徒增煩惱，即使他身懷絕症，醫生給他的人生定個限期，但他還是好好地生存了下來，對他而言，所謂的期限不過只是人們強行加在自己身上的珈鎖，否定一切的可行性，他對過期的理解和體會，與《重慶森林》中的何志武恰恰相反。
這些與王家衛電影相關的彩蛋，確實令人眼前一亮，不但向王家衛致敬，更加入了新的元素，重新演譯了這些經典畫面，為過期菠蘿賦予新的意義。
《歎息橋》的敘事手法是劇集的重中之重，創新並具革命性，挑戰傳統的敘事手法，令觀眾「跌晒眼鏡」。故事中的不少情節重覆出現，但卻以不同的身份交代同一件事情的不同角度，讓觀眾了解每個角色的想法和態度，同時以其原生家庭的影響解釋他們的每個決定，就如Ken在待人接物上的猶豫不決，是因為在他的成長環境下他始終沒有過決定權，生活瑣事一切由他媽媽決定，在這原生家庭下長大的他，失去獨立生活和思考的能力，在感情上更是優柔寡斷，多番被女朋友Joyce批評。這種敘事手法帶點懸疑，觀眾需自行參透不同的角色，猜他們所想，每個反轉都令我感到十分意外，有時也很驚訝原來同一件事情，雙方的演繹可以如此不同，雙方各自自圓其說，促成一個又一個的羅生門。
如此新穎的拍攝，對香港觀眾而言未必討好，但我很欣賞《歎息橋》班底的對美感的追求和創新的勇氣，畢竟《歎息橋》這類型的劇集在香港實在是前所未有，期待ViuTV未來也能帶來更多優秀的劇集，為香港的影視再創新機。
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